Sur 'Pose', le passé est le présent


Des tiges de mort juste à propos de chaque coin, crevasse et couloir de PoseLe quatrième épisode de. Seulement ce n’est pas la menace du VIH / sida qui est la menace cette fois. De nombreux personnages de la saison en cours de la série FX – la seconde et la fantastique jusqu'à présent – continuent de lutter contre le virus, qui met leur vie en danger, mais ce n'est pas là que l'épisode de cette semaine est au centre de ses préoccupations. La véritable lueur se trouve dans ses parallèles inévitablement troublants: elle remonte et fait écho dans un présent-futur où les femmes trans noirs ont peu ou pas de valeur dans la société. Lorsque la mort arrive enfin, nous apprenons que le personnage de Candy Ferocity (Angelica Ross dans un spectacle d'adieu sensationnel) a été assassiné, son corps laissé au rebut dans un placard de motel bon marché par un inconnu John. Comme tant d’autres femmes de couleur trans, l’histoire de Candy est marquée par violence sexuelle et chagrin commun. Cela reste une histoire sans fin.

L'idée de Ryan Murphy et Steven Canals, Pose est un rare miracle d’une série qui cible les femmes transsexuelles noires et latines: c’est des gens qui luttent quotidiennement contre la puanteur de l’intolérance, de la pauvreté, des maladies et de l’ignorance sociale. La scène de la salle de bal de New York qu’ils habitent est également une communauté dans laquelle l’élégance est une routine, et le deuil lui-même est devenu une prière. Nous apprenons que le monde, en 1990, n’était pas si différent de ce qu’il est aujourd’hui, où 13 décès ont été signalés cette année chez des femmes trans de couleur. Pour les femmes noires transgenres, la crise est particulièrement impitoyable.

Une chose que j'aime dans la série, tout comme dans la plupart des projets de Murphy, est son esprit intempestif, son goût pour l'émotion de l'amphithéâtre. Tout cela est très exagéré, et certes un peu trop spectaculaire par endroits, mais jamais au point de ne pouvoir comprendre le cœur du message. Le ton général du quatrième épisode, écrit par Murphy et la productrice Janet Mock, est muet et, cinématiquement, incolore; la majorité des scènes semblent être injectées avec une teinte sépia. C'est une surprise compte tenu de l'instinct de metteur en scène typique de Murphy de faire des photos avec toutes sortes d'excitation chromatique. Peut-être que le sujet de la mort exige un changement d'humeur. Mais ensuite, j'ai réalisé que c'était aussi une astuce: dans les 10 dernières minutes, Murphy laisse les spectateurs dans une scène onirique radieuse pour le dernier adieu de Candy, une performance en synchro labiale du classique de Stephanie Mills en 1980, "Ne savais jamais qu'un amour pareil, "duquel l’épisode tire également son titre.

Nous assistons à l’entraînement de Candy dans un cercueil blanc-perle provenant de la maison funéraire, où parents et amis s’émeuvent, dans la salle de bal signature du spectacle. Elle est arrivée dans un paradis de son design immaculé. Vêtue d'une robe rouge pomme rappelant les divas disco Donna Summer et Chaka Khan, elle émerge comme un ange de la salle de bal, illuminée par l'éclairage du champagne et l'adoration de la famille assemblée, une mer de pure euphorie. Sans aucun doute, c'est l'une des plus belles séquences de la série.

J'ai rejoué la scène quatre ou cinq fois et, à chaque montre, je me demande: toutes les salles de bal ne sont-elles pas une sorte de pays des rêves? Avec le lustre de l'auto-invention. L'électricité de voguing. Le triomphe de la parenté et du respect partagé. Ne méritons-nous pas tous des espaces qui nous accueillent, qui nous accueillent avec l'amour dont nous savons que nous sommes dignes de? C’est la magie de la photo d’Eric Liebowitz du plateau – et d’un spectacle comme Pose: Il scintille et nous présente un récit émotionnellement dense. Cela nous donne une raison de regarder, de reconnaître la lutte, de voir que pour ces femmes, la beauté de la survie vient avec la clé de la mort. Il y a toujours un cercueil qui attend une femme comme Candy.

Mercredi matin sur Twitter, Indya Moore, qui interprète Angel, un autre artiste trans de la série, a offert un aperçu plus approfondi de l’enregistrement de la scène. "C'était le jour où nous l'avons filmé, nous avons découvert que [Muhlaysia Booker] a été assassiné," Moore a écrit de la femme noire transsexuelle de Dallas tuée en mai. "En voyant Angélica dans le cercueil, pleurer était trop proche de la maison. Ses larmes reflétaient nos ancêtres trans noirs avant leur assassinat." Le feu de l'image n'est donc pas esthétique, mais contextuel. Cela prête à notre plus grand récit de la compréhension humaine. L'image compose la réalité et le rêve: la mort tire la vie trans, qui ne cherche que l'ascension, le sanctuaire, l'amour. Je ne peux qu'espérer qu'à la fin, ce dernier l'emporte.


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